255
sillo a la antigua usanza, por 7,50
euros, los miércoles, es posible evo-
car mundos perdidos y sensaciones
entre socialistas y nacionalistas republicanos
escuece e irrita a los centristas, la gauche divi-
ne catalana se reencuentra con los viejos carro-
zas y, de soslayo y sin acritud, la entrañable
discusión entre poesía elitista o poesía social se
insinúa en el seno de la cultura estatal, medio
año después de la muerte del más prolífico de
los nueve novísimos de Castellet, Vázquez
Montalbán.
del tiempo ido y recuperado. Biedma, en off, se
declara de izquierda, aunque ya no ejerce, al
la de Lorca, gay confeso en el centro de la gue-
rra fratricida y sin posibilidad de transgredir su
barraca cultural. Más afín a Cernuda, este poeta
de los sesenta buscó liberar sus demonios perso-
nales encastillado en la acogedora torre de mar-
fil, hoy imposible a causa del peligro de extinción
que amenaza a estos gigantescos herbívoros; el
elefante ha conseguido atravesar el ojo de la
aguja y la premonición se ha cumplido: la poe-
sía, ese arma cargada de futuro, vindica lo que
era imposible en 1956, que, junto a la vitrina del
estanco dos miradas se crucen e insinúen el deseo
prohibido, la antaño furtiva aproximación de los
cuerpos es ahora ostentosa ciudadanía, las manos
y los labios juntos imagen cotidiana cuando la
primavera despunte de nuevo...
de tendencia utópica que persiguen perpetuarse
en el tiempo enfrentándose a su obsoleta adver-
sidad; una pizca de cáustico cachondeo a costa
de la trinidad divina (si Dios es omnipotente,
¿por qué se limita a ser sólo tres personas?); una
escenografía minimalista de vocación rococó que
es ahuyentada por la poderosa gravedad y ele-
gante control del actor, nunca enfático en su
asunción del verbo poético, pues el espectador,
más oyente que espectador, incluso acertará ple-
namente si cierra los ojos y se deja mecer y
estremecer por la lucha entre la palabra y el
sentimiento que es la esencia de la poesía; una
fusión temporal que es constantemente realza-
da por la sensibilidad de la muy afrancesada
Silvia Comes, tan existencialista en los subraya-
dos musicales.
engaña (aplausos entusiastas que hicieron salu-
quista ceremonia).
como el programa de mano acredita; un produc-
to de la diseñitis que campa a sus anchas sin
prejuicios (bienvenida sea si ayuda a que la per-
cepción estética continúe en alza). En definiti-
va, la propuesta sería más estimulante con una
banda sonora jazzística; personalmente, como
implicado en el asunto que aquí se insinúa y
dilucida, echo de menos, por encima o por deba-
jo de la nostalgia, al chico pelirrojo que veía
todas las madrugadas en el Jamboree. ¡Albricias!,
dos eximios renegados de la gloriosa generación
ye-yé al alimón en el C.D.N., Biedma y
Marsillach, ambos cadáveres exquisitos.
fiestas privadas
tarjetas de crédito
vado con CDs y pizzas-,
vende-roles y relojes
de boutiques y toilets
a uña y cuerno a cuerno
lado como coños de yeguas
gorriones ni gatos callejeros
joder al planeta tierra
tos delictivos y elegantes
sonal irracionales
pables de fumar y charlar
pantalones planchados
como ratas religiosas
tas y matar a inocentes
gamos en vacaciones
constitucionales.
estas cosas y Vds.
(Las rosas de papel)
Sobre textos originales de Jaime Gil de Biedma
Interprete: Pep Munné
Música original y arreglos de las canciones: Silvia
Producción: Juanjo Seoane
Centro Dramático Nacional - Teatro María Guerrero
ahuyentada por la poderosa gravedad y elegante control del
actor, nunca enfático en su asunción del verbo poético, pues el
espectador, más oyente que espectador, incluso acertará
plenamente si cierra los ojos y se deja mecer y estremecer por la
lucha entre la palabra y el sentimiento que es la esencia de la
poesía; una fusión temporal que es constantemente realzada
por la sensibilidad de la muy afrancesada Silvia Comes, tan
existencialista en los subrayados musicales