255
Carlos Cortez, militante de la Industrial
Workers of the World (IWW), políglota y
poeta, fue uno de los pocos cartelistas
ve. Con reminiscencias de Munch y Kollwitz, los ros-
tros estilizados y de pómulos prominentes de sus
figuras agrupadas en paisajes contrastados de blanco
y negro, de austera simplicidad, trascienden el arte
para ser símbolos del compromiso social y político.
Hill, Ricardo Flores Magón, César Chávez... Que la
mayoría de estos héroes pertenezcan a generaciones
pasadas no hace que su arte sea nostálgico. La recu-
peración y reinterpretación de la historia suprimida
es una tarea cultural de todo movimiento político-
social y Cortez, firme en su adhesión a la IWW a pesar
de la guerra fría, los encarcelamientos de "subversi-
vos" y las listas negras, recuperó el notable legado
artístico de poemas, canciones y material gráfico de
este sindicato y organizó dos exposiciones itineran-
tes de arte wobbly.
en las huelgas y se manifiestan para conquistar mejo-
ras económicas y sociales. Sus cuadernos denuncian
las injusticias y opresiones, en sus calaveras del Día
de los Muertos, influencia clara de Posadas, maestro
de los grabados satíricos a principios del siglo XX en
México, podemos ver reflejada la angustia vital a la
que no somos ajenos ningún ser humano.
za a ser conocida entre la generación beat su poesía.
El surgimiento en esos años del movimiento artístico
chicano en California y en Chicago proporciona a
Cortez, a los sesenta años, un nuevo trasfondo a su
actividad, oportunidad de realizar numerosos carte-
les y un nuevo circuito de exposiciones, que le lan-
zan a una continua actividad polifacética.
tar las ediciones de sus estampaciones, y dejó dispuesto
que se realicen más copias después de su muerte, de
modo que se mantengan bajos los precios. Algunos de
sus grabados fueron realizados sobre papeles de pasta
de madera, muy quebradiza, y otros fueron estampa-
dos en el reverso de carteles de offset desechados. No
le preocupaba especialmente la calidad técnica: muchas
de sus obras fueron estampadas deliberadamente desi-
guales o defectuosas. Cortez no es desde luego el
sueño de los marchantes de arte; su intransigencia
en estas cuestiones puede que haya sido una de las
causas de su reconocimiento tardío.
Libertarios Anselmo Lorenzo (FAL) con el artista y
que fructificó en una exposición itinerante que acer-
có el quehacer artístico de este wobbly americano a
los medios libertarios españoles. Cortez donó a la
Fundación dieciséis grabados dedicados, algunos de
sus libros de poesía y folletos y postales que pasaron
a formar parte de la colección de la FAL.
de Waldheim
finalidad dar a conocer las ideas
de la CNT -AIT. Y está compues-
to por diversos grupos y cantau-
de alguna canción si se está dentro de algún
proyecto musical y también para la edición.
Correo e-: granada@cnt.es
Apartado: 757 c.p.:18080 Granada
a la CNT
de Granada
un DVD con directos, entrevistas,
imágenes de su gira por varios paí-
ses latinoamericanos... El precio es
en su distribución, 7 euros).
del grupo
PUAGH
un grito pegado en la pared
Manuel Monleón en un documental
Un grito pegado
en la pared
Guerra Civil incendiaban las con-
ciencias del mundo. Los pinceles de
los artistas se toparon cara a cara
bién había espacio para luchar.
mejor producción creativa, un hombre que ado-
raba tomar el sol y leer, bañarse en el mar y
descubrir las nuevas utopías. Era un ser huma-
no que amaba la libertad de hacer su propio
camino.
y artística. España no era ajena a estas nuevas
corrientes y esta circunstancia unida al entu-
siasmo que levantó la Proclamación de la
Segunda República española en el año 31 hizo
que Valencia rebosará de nuevas publicaciones
con la intención de conseguir una cultura para
todos.
guida con sus ideas renovadoras como el uso de
fotomontajes o las innovadoras técnicas de
aerógrafo... Pero la Guerra Civil llamaba a la
puerta y Monleón cogió sus armas, alzó la voz
y dejó su grito pegado en la pared.
su acción social. Tras la guerra, muchos artis-
tas fueron encarcelados, fusilados, exiliados y
olvidados. Monleón intentó huir de España por
el puerto de Alicante pero allí no les esperaba
ningún barco sino las tropas italianas aliadas
de Franco. Tras pasar por varios campos de con-
centración llegó a la cárcel Modelo de Valencia
en donde fue condenado a muerte.
quedaba nada. Franco se había dado prisa en
sido la capital de la República.
España y al fin decidió exiliarse. "Del primer país
que me llegue un contrato, me voy". El prime-
ro vino de Colombia y en el año 50 inició su
aventura americana. Su trayectoria como car-
telista e ilustrador le abrió las puertas de la
publicidad en Colombia y Venezuela y acabó
por trabajar con las grandes firmas internacio-
nales en las que se ganó una merecida repu-
tación.
vación. Monleón, con sus ojos aún adolescen-
tes, descubría como otros adolescentes gritaban
por las calles de la Dictadura de Franco. Eran
las flores nuevas que respiraban bajo el asfal-
to las viejas utopías, que volvían a crecer en
otras voces, a ser pintadas por otras manos,
como gritos pegados en las paredes de todo el
mundo.
Los Sueños de la Hormiga Roja
Barón de Petrillo 12, bajo - 46020 Valencia
Tel. 963 612 766
Correo electrónico: mail@hormigaroja.com